Tra\u00e7\u00e3o Animal apresenta um conjunto de obras recentes de Raul Mour\u00e3o. A escultura sempre foi o seu of\u00edcio, mas as imagens e a rua empurravam o fazer escult\u00f3rico e sua preocupa\u00e7\u00e3o com o volume e a gravidade para a flu\u00eancia da vida. Espalhar clandestina e silenciosamente estruturas de ferro na cidade guardando e envolvendo o caule de algumas \u00e1rvores, assim como enganchar artistas amigos nas paredes da galeria do Sergio Porto foram movimentos iniciais do artista respondendo a este apelo de contaminar circuitos e inverter expectativas em rela\u00e7\u00e3o aos espa\u00e7os de cria\u00e7\u00e3o e de recep\u00e7\u00e3o da arte.Destes lances iniciais passando depois pela apropria\u00e7\u00e3o de placas de sinaliza\u00e7\u00e3o, s\u00edmbolos e referencias da vida cotidiana, tr\u00eas elementos articulam sua po\u00e9tica: geometria, eloqu\u00eancia e humor. N\u00e3o necessariamente todos aparecem em cada obra, mas sempre explorando no m\u00ednimo duas destas qualidades.<\/p>\n
A geometria implica um compromisso com a simplicidade estrutural.A eloqu\u00eancia aponta para uma presen\u00e7a sempre muito direta e imediata da forma. O humor \u00e9 o tempero que deixa atravessar um sopro de intelig\u00eancia, quebrando a austeridade da geometria e impedindo a facilita\u00e7\u00e3o comunicativa.<\/p>\n
As estruturas modulares utilizadas em andaimes s\u00e3o r\u00edgidas e utilit\u00e1rias na sua fun\u00e7\u00e3o cotidiana. Nestes balan\u00e7os de Mour\u00e3o, todavia, elas se deixam conquistar pelo movimento, pela articula\u00e7\u00e3o l\u00fadica e pela gra\u00e7a de s\u00f3 servirem ao olhar desarmado.P\u00f4-las em movimento depende do gesto do visitante. Dado o impulso, elas balan\u00e7am seguindo ritmos variados. Umas mais agitadas e nervosas outras mais insinuantes e sensuais; umas mais lentas outras mais breves. Todas, todavia, produzem em conjunto uma coreografia a ser admirada pelo visitante que as percorre, que v\u00ea a paisagem externa atrav\u00e9s dos seus vazios, que percebe o movimento das \u00e1rvores ou dos carros atravessar o movimento das pe\u00e7as. N\u00e3o \u00e9 o caso de parar e ficar vendo. Creio que estas pe\u00e7as convidam o espectador ao movimento. As esculturas e o corpo do espectador entram em uma sinergia interessante. Um corpobalan\u00e7a o outro, um corpo depende do outro; como no futebol, quem se desloca tem prefer\u00eancia.<\/p>\n
A presen\u00e7a pl\u00e1stica e visual do mundo entra em sua obra n\u00e3o como tema, mas como energia que se infiltra no processo criativo, desdobrando o olhar curioso em estruturas cin\u00e9ticas, em planos r\u00edtmicos, em sombras dan\u00e7antes. O movimento dos balan\u00e7os se desloca para os planos verticais do elevador e deste para o desenho misterioso de luz e sombra.<\/p>\n
Se na sala das sombras, apesar da presen\u00e7a f\u00edsica das pequenas esculturas, h\u00e1 um encantamento meio m\u00e1gico, que surpreende o espectador e o leva para um plano meio fantasioso, meio ilus\u00f3rio, no v\u00eddeo, apesar da virtualidade do meio, o que prevalece \u00e9 a materialidade que se insinua entre os planos de luz, sombra e concreto. Um nos leva ao sonho, o outro nos leva \u00e0 cidade. Este jogo entre sonho e cidade \u00e9 algo que atravessa a po\u00e9tica do Raul desde sempre e que convida a um descondicionamento da percep\u00e7\u00e3o. As coisas podem ser percebidas sem uma determina\u00e7\u00e3o funcional, sem a prescri\u00e7\u00e3o definida por qualquer ordem de necessidade.<\/p>\n
Esta \u00e9 a liberdade de um olhar est\u00e9tico que se deixa seduzir pelo mero aparecer dos fen\u00f4menos, pela simultaneidade e pela singularidade dos dados sens\u00edveis do acontecimento. A c\u00e2mera aberta e atenta ao lento movimento do elevador est\u00e1 dispon\u00edvel ao acaso e a mera frui\u00e7\u00e3o do que se apresenta em cada passagem de luz.<\/p>\n
\u00c9 uma exposi\u00e7\u00e3o em looping, tudo vai e volta em balan\u00e7o: do f\u00edsico ao virtual, do corpo \u00e0 luz, da luz \u00e0 sombra. Neste movimento cont\u00ednuo, uma esp\u00e9cie de mantra visual, o que se evidencia \u00e9 a capacidade de encantamento est\u00e9tico de sua obra \u2013 a for\u00e7a de capturar e ativar a nossa percep\u00e7\u00e3o diante do aparecer das coisas. A surpresa em toda a sua conting\u00eancia desarmada.<\/p>\n
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English version<\/p>\n
Animal Traction presents a collection of recent works by Raul Mour\u00e3o. Sculpture has always been his trade, but images and the streets propelled the act of sculpturing, with its concern for volume and gravity, toward the flow of live. To clandestinely and silently spread iron structures throughout the city guarding and enveloping the trunk of trees, or to hook some friend artists on the walls of the Sergio Porto gallery were initial movements of the artist, answering to a call to contaminate circuits and to invert expectations in relation to the spaces of art creation and reception. From these initial gestures including the later incorporation of traffic signs, symbols and references of daily life, three elements articulate his poetics: geometry, eloquence and humor. Not necessarily the three of them are present in each work, but at least two of these qualities are always present.<\/p>\n
Geometry implies a commitment with structural simplicity. Eloquence points toward an always present and direct presence of form. Humor functions as a seasoning that allows the emergence of a wave of intelligence, breaking with geometrical austerity and preventing a too immediate communication.<\/p>\n
The modular structures employed in scaffolds are rigid and utilitarian in their everyday tasks. In Mour\u00e3o\u2019s swings, however, they are overwhelmed by movement, by a playful articulation and by the amusement of being useful only to a disarmed regard. To set them in motion depends on a gesture by the visitor. Once in movement, they swing according to different rhythms. Some more agitated and tense, other more insinuating and sensual; some slower and some briefer. All of them, however, producing together a choreography to be admired by the visitor, who sees the outer landscape through their hollow spaces, who notice the movement of trees and cars piercing the movement of the pieces. It\u2019s not the case to stop and just observe. In my view, these pieces invite the spectator to move. The spectator\u2019s body joins an interesting synergy with the sculptures. A body swings the other, a body depends on the other; as in soccer, who is found in the move has preference.<\/p>\n
The plastic and visual presence of the world enters his work not as a theme, but as energy that permeates the creative process, unfolding the curious regard into kinetic structures, rhythmic planes, dancing shadows. The movement of the swings is displaced to the vertical levels of the elevator and from there to the mysterious drawing of light and shadow.<\/p>\n
If, despite the physical presence of small sculptures, there is a somewhat magical enchantment in the room of shadows, that surprises the spectator and leads him\/her to a quite dreamy and illusory plane, in the video, despite the medium\u2019s virtuality, prevails the materiality insinuated between the planes of light, shadow and concrete. One takes us to the dream, while the other takes us to the city. Such play between dream and city permeates Raul\u2019s poetics since the beginning and invites us to an unconditioning of perceptions. Things may be perceived without a functional determination, without a defined prescription by any kind of need.<\/p>\n
Such is the freedom of an aesthetic regard that allows itself to be seduced by the mere appearance of phenomena, by the simultaneity and singularity of sensible data of that which is happening. The open camera attentive to the slow movement of the elevator is available to change and to the mere fruition of whether presents itself in each passage of light.<\/p>\n
This is a looping exhibition; everything comes and goes in swing: from the physical to the virtual, from body to light, from light to shadow. In this continuous movement, a kind of visual mantra, that which becomes explicit is the capacity of aesthetical enchantment of his work \u2013 the power of capturing and activating our perception before the appearance of things. Surprise in its whole disarmed contingency.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
por Luiz Camillo Osorio para o cat\u00e1logo Tra\u00e7\u00e3o Animal Tra\u00e7\u00e3o Animal apresenta um conjunto de obras recentes de Raul Mour\u00e3o. A escultura sempre foi o seu of\u00edcio, mas as imagens e a rua empurravam o fazer escult\u00f3rico e sua preocupa\u00e7\u00e3o com o volume e a gravidade para a flu\u00eancia da vida. Espalhar clandestina e silenciosamenteContinue reading →<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/archive.raulmourao.com\/portfolio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2648"}],"collection":[{"href":"https:\/\/archive.raulmourao.com\/portfolio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/archive.raulmourao.com\/portfolio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.raulmourao.com\/portfolio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.raulmourao.com\/portfolio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2648"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/archive.raulmourao.com\/portfolio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2648\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2649,"href":"https:\/\/archive.raulmourao.com\/portfolio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2648\/revisions\/2649"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/archive.raulmourao.com\/portfolio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2648"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.raulmourao.com\/portfolio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2648"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.raulmourao.com\/portfolio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2648"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}